Quién soy y qué hago

Soy TREMENTINA LUX, soy artista plástica, teórica y práctica de la comunicación audiovisual y los estudios de género. Pinto, escribo, leo, locuto, diseño, fotografio, reflexiono y analizo. Todo esto, sobre todo, me hace evolucionar como profesional y como persona, me motiva y me divierte. Creo este contenido para ti, que me lees y para mí, que también me leo. Soy del mundo y vivo en Valencia.

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Una historia sobre la Flauta Mágica de Mozart by Graham Vick y Ron Howell contada por Trementina Lux

Estoy trabajando como figurante ciudadana en Die Zauberflöte  La Flauta Mágica de Mozart, en el Palau de les Arts. Está dirigida por Mr.Graham Vick y Mr.Ron Howell, respectivamente director y coreógrafo de la Royal Opera House de Londres y la Birmingham Opera Company, entre muchas otras instituciones prestigiosas.

El día que hice el casting para la ópera estaba afónica, por eso las venas de mi cuello se tensan en la foto robada para saludar a Mr. Ron. Entré en “La Flauta Mágica” de Mozart el día en que me había quedado sin voz. ¿Paradoja o lección de amor universal?

Somos cerca de sesenta personas sin experiencia profesional previa en estas lides. Estamos trabajando altruistamente como figurantes en una puesta en escena que realiza una revisitación histórica y estética de “La Flauta Mágica” de Mozart en la que el anacronismo ha dejado de ser pecado para convertirse en eje fundamental de la construcción de la propuesta e incluso de la compleja diégesis narrativa. La cosa tiene riesgo.

Lo curioso es que la propuesta de Graham Vick, agitadora, sensible con la perspectiva de género, decolonial y democratizadora enlaza, en principio, con algunos de los presupuestos conceptuales de mi propio trabajo académico y artístico. ¿Casualidad o causalidad?. Cuenta Mr. Vick que incluso hizo entrar descalzo al público en una de las últimas representaciones para desposeerlo de forma rápida y eficaz de sus prejuicios de casta, un calco conceptual de lo que hicimos en “Open Beds, an exhibition about the patriarchal rules of love“.

Es por ello y por la increíble energía que se desata en los ensayos que, de momento, estoy fascinada con la propuesta por encima de toda polémica clasista o corporativista que se haya producido ya o, la que por supuesto, se producirá tras el estreno.

Con respecto a Wolfgang Amadeus Mozart, “La Flauta Mágica” y el aria de la Reina de la Noche, mi amor absolutamente carnal (pues me lleva al éxtasis más absoluto) se remonta a la noche de los tiempos. En esta vida a la época en que mi madre me amamantaba mientras mi padre la hacía sonar en su magnetofón, pues era un adicto experto y enamorado, aunque nunca pudo pagarse una entrada para la ópera. Más tarde me extasié con “Amadeus” hacia 1983 y en la otra vida me apasioné con Diefaberflaute directamente en 1791.

Las sesiones de trabajo están siendo intensas, catárticas y arrebatadoras. Lo que sucede en el stage se queda en el stage, pero puedo aventuraros que cuando tratas a las personas magistralmente desde las emociones y la acción directa no hay error sino autenticidad absoluta. A las tres sesiones que llevamos les he puesto título: “This energy belongs to me”. “It was fun, people said” and “The power of Mela: flesh, feelings and knowledge”.

Mis queridos amig@s, Mozart, Vick y Howell nos toman de la mano para llevarnos a un viaje suprasensorial más allá de nuestros miedos. No sucede siempre, sucede aquí y ahora y es pura magia. ¿Te vienes? Las entradas están disponibles aquí.

Thank you all!

TREMENTINA LUX

La imagen es cortesía del Palau de les Arts y fue tomada el día del casting inicial, podéis leer la noticia aquí.

A story about Mozart’s magic flute by Graham Vick and Ron Howell told by Trementina Lux

I am working as a citizen in Die Zauberflöte, the Mozart’s Magic Flute, at the Palau de les Arts. It is directed by Mr. Graham Vick and Mr. Ron Howell, respectively director and choreographer of the Royal Opera House in London and the Birmingham Opera Company, among many other prestigious institutions.

The day I did the casting for the opera I was hoarse, so the veins in my neck tighten in the stolen photo to greet Mr. Ron. I went in Mozart’s “Magic Flute” the day I had lost my voice. Paradox or universal love lesson?

We are about sixty people without previous professional experience in these events. We are working altruistically as extras in a historical and aesthetic review of “The Magic Flute” by Mozart in which the anachronism has ceased to be a sin to become a fundamental axis of the construction of the proposal and even of the complex narrative diegesis. This thing has risk.

The funny question is that the proposal of Graham Vick, defiant, sensitive with the perspective of gender, decolonial and democratizing matches with many of the conceptual assumptions of my own academic and artistic work. Chance or causality?Even, Mr.Vick had the audience enter barefoot in one of his last performances, to dispossess them quickly and effectively of their caste prejudices. A conceptual twin of what we did in “Open Beds, an exhibition about the patriarchal rules of love“.

It is because of this and because of the incredible energy that is unleashed in the stage that I am fascinated with the proposal over any controversy that has already taken place or, which of course, will occur after the premiere.

With regard to Wolfgang Amadeus Mozart, “The Magic Flute” and the aria of the Queen of the Night, my absolutely carnal love (it reach me to the most absolute ecstasy) goes back to the night of time: in this life at the time in which my mother breast-fed me while my father made it sound in his magnet recorder, because he was an lover and expert addict, although he could never afford a ticket to the opera. Later I became enthralled with “Amadeus” movie around 1983 and in the other life I became passionate with Diefaberflaute directly in 1791.

The work sessions are being intense, cathartic and captivating. What happens in the stage stays in the stage, but I can tell you that when you treat people masterfully from emotions and direct action there is no error: this is absolute authenticity, trust and true. To the three sessions that we took I have given title: “This energy belongs to me”. “It was fun, people said” and “The power of Mela: flesh, feelings and knowledge”.

My dear friends, Mozart, Vick and Howell take us by the hand to take us on a suprasensory journey beyond our fears. It does not always happen, it happens here and now and it’s pure magic. Are you coming? Tickets are available here.

Thank you all!

TREMENTINA LUX

The image is courtesy of the Palau de les Arts and was taken on the day of the initial casting, you can read the news here.

 

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