Esta semana he estado componiendo un texto con el sistema de tipos m\u00f3viles que invent\u00f3 Gutenberg hacia 1450. El texto no era m\u00edo. Es un texto de un amigo que tiene el \u00abdon de la palabra precisa\u00bb. Su canci\u00f3n, montada con las piezas fundidas en plomo, esta\u00f1o y antimonio, pesa aproximadamente cinco kilos y he tardado m\u00e1s de doce horas en tenerlo listo para pasarlo a prensa y estamparlo sobre las ilustraciones.<\/p>\n
El sistema de tipos m\u00f3viles actualmente s\u00f3lo se utiliza para la creaci\u00f3n de libros de artista. Es un oficio complej\u00edsimo y en extinci\u00f3n que no ha sobrevivido, fuera de los museos, a la tecnolog\u00eda digital. El valor a\u00f1adido de elegir hoy este sistema anacr\u00f3nico suele estar justificado por la experimentaci\u00f3n art\u00edstica, como demostr\u00f3 la Bauhaus. Confiere a la tipograf\u00eda la belleza del entintado manual, del golpe seco de la plancha sobre el papel y la autenticidad de lo ajeno a las prisas medi\u00e1ticas: tiempo y dedicaci\u00f3n.<\/p>\n
Ahora valoro mucho m\u00e1s el uso racional de los adjetivos. Por su peso en plomo. Cada tipo m\u00f3vil es un car\u00e1cter invertido especularmente. Los espacios son de plomo y las interl\u00edneas, tambi\u00e9n. Hasta el blanco se traduce en tiempo y gramos. Los silencios, es decir, el relleno entre un mensaje y el siguiente, son las piezas m\u00e1s pesadas y dif\u00edciles de encajar, en ellas est\u00e1 el secreto de la uni\u00f3n perfecta, sin fisuras.<\/p>\n
Las familias de tipos est\u00e1n guardadas por orden, no alfab\u00e9tico, en un comod\u00edn. Cada caj\u00f3n puede pesar m\u00e1s de diez kilos y contener miles de caracteres, los necesarios para imprimir el Quijote. Digamos que los tipos m\u00f3viles, para una generaci\u00f3n acostumbrada al download digital, son por naturaleza inamovibles.<\/p>\n
Mi trabajo ha consistido en buscar en el taller las familias m\u00e1s id\u00f3neas y rescatar del cajet\u00edn una a una las letras para montar esa canci\u00f3n. Al juntarlas en el componedor, las letras, como las personas, han formado frases con sentido. He tenido la sensaci\u00f3n de que alguna vez he podido ser una O en un cajet\u00edn esperando que la mano del Demiurgo me juntara para estamparme de bruces pronunciando por primera vez el \u00abamor\u00bb y que otras veces, en otra vida he podido ser esa misma O componiendo el \u00abodio\u00bb y pese a todo, estar ah\u00ed, encordada, con la cabeza bien alta resuelta a esperar el golpe de gracia.<\/p>\n
Unas letras tienen restos de tinta roja. Otras negra. Se\u00f1al de que han vivido varias frases y cuando las pongo juntas, de nuevo, ese resto de identidad pasada, las hace reconocerse y engarzan con avidez. Las letras con acento son distintas. Las may\u00fasculas tambi\u00e9n. Est\u00e1n en otra zona de la caja. Hay menos y tienen en la l\u00ednea un mayor protagonismo. Llevan el peso de la entonaci\u00f3n, por ejemplo, en escap\u00d3. Las letras cuando se desgastan mucho por el uso, se pueden volver a fundir, tienen la oportunidad de ser algo que nunca fueron, ser otro car\u00e1cter, una coma, una cenefa, una exclamaci\u00f3n, incluso aumentar de tama\u00f1o o pertenecer a otra familia.<\/p>\n
Estoy segura de que al autor, que tiene algo de trovador n\u00f3mada, le gustar\u00eda ver su texto as\u00ed, tan de verdad, montado con la solemnidad del plomo sobre la tablilla, atados con cuerda los p\u00e1rrafos para evitar que al trasladarlo a m\u00e1quinas ninguna letra se escape a su destino de formar parte de su canci\u00f3n y ser estampada en una prensa Heidelberg. Es asombroso lo placentero que resulta ver traducida la voz a plomo y acariciar las astas y los remates y presionarlas contra el dorso de la mano, hundi\u00e9ndolas en la piel para comprobar la huella de su correcta ubicaci\u00f3n. La carne por un instante, cede ante la letra, es letra.<\/p>\n
Las cosas hechas a la antigua usanza dan mucho que pensar. Sobre lo absurdo de la prisa, sobre el tiempo que pasamos dormitando en un cajet\u00edn a la espera de que alguien nos componga, sobre el orden del universo, sobre las elecciones, correctas o equivocadas y sus consecuencias, sobre el uso preciso de la palabra, sobre la palabra como arma arrojadiza, una Bodoni 48 puede ocasionarte un traumatismo y una p\u00e1gina entera destrozarte un pie, jugar con la palabra es jugar con tipos duros.<\/p>\n
Tardar\u00eda meses en escribir este post en tipos m\u00f3viles. Tardar\u00eda un d\u00eda en componer un sms en tipos m\u00f3viles. Lo que supone esfuerzo supone meditaci\u00f3n y eso, hoy por hoy es un privilegio. Ya os avisar\u00e9 cuando est\u00e9 impreso. Porque entonces todo el trabajo de montaje deber\u00e1 desaparecer, se desatar\u00e1n las cuerdas y las letras volver\u00e1n a dormir el sue\u00f1o eterno del comod\u00edn hasta que alguien decida de nuevo convertirlas en sentido, es la poderosa raz\u00f3n del arte ef\u00edmero, como la vida misma, que no admite \u00abguardar como\u00bb con un click.<\/p>\n
Gracias desde aqu\u00ed, por tu don de la palabra precisa y los silencios livianos.<\/p>\n
TREMENTINA LUX<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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